	"Até o Concreto", Galpão Fortes D'Aloia & Gabriel, São Paulo, Brasil, 2016.
	AMERICAN REVIEW, 2016 concreto e têmpera sobre linho 146x129x2,5 cm Em American Review elementos sutis desenhados com concreto branco e em parte recobertos de vermelho transbordam de um fundo vermelho. Como resíduos de uma geometria que permanece resistente e construtiva em vermelho sobre vermelho, assim é no tempo a América Latina, submetida a situações de impacto, lutas e ressurgimentos, sendo muitas vezes a cor vermelha um marco nas ações permanentes por mudanças e transformações sociais.	ENCONTRO AMOROSO DO CÍRCULO COM O QUADRADO, 2016 concreto e têmpera sobre linho Os desenhos de cimento de "Encontro Amoroso do Círculo com o Quadrado" contém um diálogo entre estas duas formas geométricas. Como uma revelação da natureza fenomenológica presente nas formas, o concreto desenha este encontro físico e sensível, provocando penetrações que atingem a margem, marcando o espaço para fora do quadro.
LATINA [RETORNO PENETRANTE], 2015 têmpera sobre linho e prego	MANIFESTE ABSTRAHERE, 2014 31 min 25 seg em loop Projeção de vídeo sobre linho, áudio 100x133x28 cm Em Manifeste Abstrahere livros são dispostos sobre tecidos coloridos diante de um fundo amarelo. A ação consiste em remover o tecido sob os livros em um gesto rápido e preciso. O gesto, como o de um pincel sobre a tela, rearranja a posição dos livros sutilmente, nos chamando a atenção para a composição pictórica da obra.	AMERICAE PRAETERITA, 2016 concreto e livro 140x140x15 cm Americae Praeterita (2016) traz um livro aberto com gravuras de índios crucificados e devorados em rituais de antropofagia, incrustado em um bloco de concreto.
FORMAL MANIFESTO [CONSTRUCTION], 2014 Concreto, vidro, livro e madeira sobre papel Em Formal Social livros são dispostos em frames de madeira com vidro, enquadrando e encerrando de modo a não permitir que eles possam assimir seu papel social de serem manipulados. Em uma situação de museu onde para conservação coloca-se artefatos em continentes aqui o vidro, material transparente foi quebrado e ao invés de trocar por outro este foi restaurado com concreto, deixando a forma aparente e manifesta.	UP AND DOWN vídeo Up and Down consiste na ação do artista de apanhar no ar com um livro pipocas. O livro, objeto físico para registro do pensamento, aqui serve como continente.	FORMAL SOCIAL, 2012 Taças de cristal restauradas com concreto 105x21x12 cm Taças de cristal foram quebradas nas partes que se tocariam ao brindar e reconstruídas com concreto. Há uma fricção nessa ação. A identidade se constrói pela diferença. A taça transparente, objeto nobre e de privilégio, de forma lapidada e fabricada é contrastada com o concreto bruto e opaco, elemento da rua, da arquitetura, da cidade, que deixa manifesto o desenho frágil da quebra na transparência do cristal.
COPO AMERICANO, 2012 2 min 30 seg em loop Projeção de vídeo, áudio sobre parede do Museu de Arte da Pampulha. O conteúdo de uma garrafa é despejado do lado de um copo e não dentro dele. Como uma prova de ordem a ação pode descrever um erro ou a possibilidade dele e o início de uma revolução.	Vista da instalação do vídeo "COPO AMERICANO" no Museu de Arte da Pampulha, 2011.	ESPAÇO LIBERTO, 2015 frames do vídeo Projeção de vídeo sobre concreto. Sobre fundos de um colorido sutil margens de madeira da mesma cor e ora pretas são montadas no limite do quadro da imagem e quando a mão sae deixa a deriva a construção recente, algumas delas caem e revelam um piso criando sobre ele ao acaso desenhos únicos.
Vista da instalação do vídeo "ESPAÇO LIBERTO" no Galpão Fortes D'Aloia & Gabriel, 2016.	DISPERSOS RECOLHIDOS, 2012 concreto e papéis amarelos sobre papel	TEORIA SENSÍVEL-MORAL DA COR, 2015 patina sobre bronze e régua de madeira
CONTINENTE ECONÔMICO, 2011 aço inox escovado, copo de vidro e água Instalada na arquitetura de Niemeyer o artista toma emprestado o aço inox que reveste as colunas do museu para criar uma escada que liga um andar a outro direcionado a um copo com água. Bolsa Pampulha 2010-2011. Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, MG, Brasil.	ARMA BRANCA, 2011 frames do vídeo 18 min em loop projeção de vídeo, áudio O artista deposita facas em uma sacola plástica branca até o ponto desta não suportá-las mais e deixá-las cair.	Vista da projeção do vídeo "ARMA BRANCA" sobre a arquitetura do Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, exposição Bolsa Pampulha 2011.
NARCISO NO MIJO, 2006 O artista mija no chão e aparece refletido em sua própria urina. Com um ferro de passar quente ele faz o líquido onde aparece refletido o seu rosto evaporar-se aos poucos, desfigurando seu retrato até sua completa ausência no reflexo.	FERRO NA CUECA, 2006 O artista tira a cueca e coloca dentro dela um ferro de passar. O ferro queima aos poucos a cueca até o ponto de atravessá-la e cair dentro de um continente de água e provocar uma explosão.	frames do vídeo "FERRO NA CUECA".
CIVILTÀ AMERICANA, 2012 Biblioteca Centro Cultural São Paulo, Brasil. O livro cujo título batiza a obra encontra-se pousado sobre folhas de papel rosa. Uma mão entra em cena para realizar dezenas de vezes o mesmo gesto: embrulhar e desembrulhar o livro fazendo uso das várias folhas. Passado o tempo, os vemos rasgados, gastos, desfeitos, engruvinhados. Do primeiro ao último frame as mãos aceleram o seu processo de construção/destruição, assim como é o processo de formação das civilizações	ATÉ O CONCRETO, 2016 A mão do artista corta incessantemente 9 planos de cor em diferentes formatos de quadrado, removendo aos poucos as quatro aresta, transfigurando a figura do quadrado em círculo e o círculo em ponto até o limite da mão retirar toda cor e deixar ver apenas o concreto onde está projetado, a cada arrancar de cor o conceito de abstrahere que significa dividir, retirar, apartar.	vista do vídeo "ATÉ O CONCRETO" no Galpão Fortes Vilaça, 2016.
PAUTAS HERDADAS: LÉXICO CONCRETO, 2013 Concreto sobre papel	FÍSICO, 2015 Frames do vídeo Projeção de vídeo, áudio sobre tela de linho. Sobre um fundo preto uma mão acende um palito de fósforo e deixa-o cair sobre este que queima e revela por trás um outro plano branco. Novamente agora sobre o plano branco um fósforo aceso queima e abre-o deixando ver outro plano preto e assim sucessivamente o físico toque do palito aceso sobre as cores revelam seu contrario.	projeção do vídeo "FÍSICO" sobre tela de linho pendurada parede.
"MATERIAL MANIFESTO", Galpão Fortes Vilaça, 2014, São Paulo	Latinos, 2016 Projeção de vídeo	Em Síntese [ìcone], 2016 Concreto e têmpera sobre linho
Narciso no mijo, 2006 vídeo	Completa experiencia, 2015 concreto branco sobre linho	Roupas para Sapatos vídeo
O Social, 2016 Em O Social (2016), garrafas e recipientes diversos se alternam na tela num movimento autômato, mas com forte carga sexual.	Orações, 2015 concreto e têmpera sobre linho	Initiation à la Revolution Tropical 2013, têmpera e concreto sobre papel, metal, madeira e parafusos 33x34X7 cm Foto: Estúdio Eduardo Ortega \| Galeria Fortes Vilaça
Torso, 2016 concreto e cinto 88x37x25 cm Em Torso (2016) um cinto de couro envolve o topo de um bloco de concreto no diâmetro exato da cintura do artista.	Marginal Oceano, 2015 Projeção de vídeo sobre painel de concreto	Local Marginal, 2015 Concreto e pregos sobre impressão fotográfica
Libera Abstrahere, 2014 Projeção de vídeo áudio sobre linho	Reserva Própria Projeção de vídeo, áudio sobre cortina de veludo do Museu de Arte da Pampulha.	frames do vídeo
Material Abstrahere, 2014 Projeção de vídeo sobre linho, áudio	Découverte des Américains, 2013 vídeo-projeção, (still do vídeo), 28 min. 14 seg. Em Découverte des Américains a analogia com o neoconcretismo é intencional. Câmera fixa, um amarelo estridente, solar, tinge o muro ao fundo. O chão está tomado por areia clara. Papéis-celofane de diferentes cores segurados por duas mãos na parte superior da tela caem, um a um. Meio parangolés, meio relevos espaciais. Em um primeiro momento cada folha é plana; uma vez solta, caindo ao acaso, torna-se tridimensional.	Típico Capital, 2014 Sacola plástica, pregos de aço, concreto e pena 50 x 29 x 11 cm
Search for Form, 2015 Projeção de vídeo sobre concreto sobre tela de linho	Ascende a Luz Vídeo, áudio	Emerge Manifesto Têmpera sobre madeira
Inside Latin-America, 2015 Têmpera e concreto sobre papel sobre aço inox 22x15 cm	Latinos, 2015 Projeção de vídeo, áudio	Continentes Confetes de carnaval contidos
Antes da História, 2013 concreto e grafite sobre papel sobre metal	Meditação sobre um Tridimensional Iluminado, 2010 Trena, relógio, motor elétrico e luminária 170 x 170 x 210 cm Três relógios marcam o tempo e, também, ao serem girados por motores elétricos, tensionam e expandem a dimensão de 170 cm de três trenas presas aos relógios, marcando o comprimento, a altura e a largura de um “tridimensional iluminado.”	RADICAL PRESENCE [ANTROPOFAGIA], 2013 Cerâmica plástica e concreto sobre papel sobre metal e varetas de madeira 30x33x25 cm ANTES DA HISTÓRIA, 2013 Grafite, acrílica e concreto sobre papel sobre metal 2x35x30 cm INITIATION À LA RÉVOLUTION [TROPICAL], 2013 Têmpera e concreto sobre papel, metal, madeira e parafusos 33x33x7 cm ESTRATÉGIA RADICAL EM UMA ORGANIZAÇÃO MODERNA [OVO], 2013 Grafite, acrílica e concreto sobre papel sobre metal e copo de vidro 11x25x35 cm LA RÉVOLUTION [BICHO],
Ferro Leite e Garrafa vídeo	Espaço Liberto, 2013 Concreto sobre papel e pregos de aço 72,5 x 44,5 cm	Ascese, 2016 concreto e sapatos (detalhe) 155x22x15 cm Em Ascese (2016), seus sapatos ascendem a um bloco similar, num movimento ambíguo. O ímpeto de alcançar o topo e atingir a Alta Contemplação*, ou profunda união com o sagrado, se confunde com o movimento brusco dos sapatos afundando no cimento.